主持人语 　　我不讳言诗也可以写得饶舌和罗嗦，诗人需具备综合处理复合感受的能力。但一般说来，诗应该简洁。这是诗这种文学样式的本质特性。这也是我极力推崇欧亚这几首短诗的原因。它们直接、具体、尖利。短小，却不单薄；可把握，却不浅显。我在1996年的一则诗歌手记里说过：“复杂不代表博大精深，含混不等于富于变奏。”姚树君的《我说》也是直抵人心的写作，疼痛而有快感。而他的两首同题诗《春天》和炭马的《水罐》，也都意象单纯，语言干净而富有光泽。 　　 　　 　　欧亚的诗 　　福州大学人文系法学专业 欧亚 　　接 近 　　诗人写诗 　　写到眼睛痛 　　眼泪不由自主地 　　滴下来 　　模糊了诗句 　　他内心一阵激动： 　　自己已经接近了荷马 　　 　　演 戏 　　为了演好 　　一个落魄的英雄 　　我将生命的珍宝 　　一件件抛掉 　　 　　可我的小脚 　　在皮靴里打滑 　　还没爬上戏台 　　就从梯子上跌倒 　　…… 　　…… 　　 　　现在我身无分文 　　是世界上最瘦的狗熊 　　 　　赞 美 　　我赞美 　　火焰 　　 　　没看见 　　白菜 　　烧焦的脸 　　管理人语：灵感是一块吸铁石，荷马吸住了欧亚。 　　 　　 　　春天（外一首） 　　青岛大学机电系　姚树君 　　春天四处焚烧 　　大火之中 　　花朵在舞蹈 　　每一朵都在空中倾心舞蹈 　　天堂上的舞蹈 　　伸出渴望的小手 　　 　　当天堂上的大火烧尽 　　十六岁的翅膀 　　烧断抒情的弦索 　　风筝远去 　　大地空空荡荡 　　整个鲜明季节是远天模糊的小点 　　茫茫然一片光亮 　　仅有的灰烬 　　是雨水晶莹打湿的诗行 　　为空无的春天 　　恸哭一场 　　 　　我 说 　　——因ee·卡明斯而作 　　每一次书写 　　都和上一次书写不 　　一样，像剖开 　　一条鱼，我的笔尖 　　越掘越深 　　离开指尖滑腻的鳞片 　　涟漪中闪闪发光的鱼 　　的记忆越来越远 　　却混浊地泛上来 　　几线细细的血丝 　　 　　我说，猛地将笔和遥远的爱情 　　刺到洁白的纸上 　　管理人语：想象如一把手术刀，划开生活的肚皮。 　　 　　 　　水 罐 　　浙江大学中文系　炭马 　　 　　你是云朵的孩子 　　雨天里为我弹起钢琴 　　 　　你是我 　　叮当作响的梦 　　任性的波纹 　　抖动水光 　　代替了我整片天空 　　 　　就这样一直把你捧着 　　因为你 　　我想我不能轻易破碎 　　 　　就这样一直醒着 　　为你寻找美丽的词句 　　但所有的美由你呈现 　　管理人语：历史的皱摺，刻在罐上的花纹。 　　 　　 　　我与一位女孩走进森林 　　山西大学中文系　黄潇 　　我与一位女孩走进森林 　　那是暗的海 　　假如穿上泳衣，就可以 　　在白桦树尖上与鱼游弋 　　 　　森林无边蔓延，苍鹰般的大鸟 　　像立在桅杆上危险的鱼鹰 　　山崖上的她，除了她 　　没有惊异的风景 　　 　　世界都寂寞了 　　亚历山大的灯塔撞沉在礁石下面 　　到海面上去点你的灯吧 　　爬下山崖，爬下山崖的黑暗 　　 　　帐篷，游离的牧歌 　　可是缺少草原和野马的嘶鸣 　　在温暖得只有寒冷的夜里，我们 　　拥在浪尖，抱头痛哭 　　 　　我与一位女孩走进森林 　　那是暗的海，暗的海面 　　脱下积满冬雨的鞋 　　桦树和脚掌可以作回家的橹 　　管理人语：沉默是今夜的森林。 　　 　　 　　社会学 　　暨南大学　黄茂林 　　三十岁前他还没有决定一件事 　　把停车场的咪表折弯 　　又让它变直 　　在乞丐眼中他是一位完整的人 　　投入一个硬币便完全迷失方向 　　检举一座完美的人像 　　活到这时候已经没有羞耻可言 　　公园里有他艺术的年轮 　　每一寸草地下的水管 　　都听见他慵懒的脚步声 　　从远至近 　　季节在他身上发生过无数变化 　　 　　颜色把他的生命冲淡 　　他希望每个人都有残疾的一刻 　　在梦里反覆嚼着他的名字 　　贯穿每个夜行人的饮料 　　因自私而忘记自我 　　留住富有，让健康 　　都听见他豪爽的笑声 　　没有片刻时间他需要去理解别人 　　在公众场所参与别人的活动 　　年龄是他的回忆，而他一直 　　活着，从市民的相簿 　　夺回他讨论的权利 　　管理人语：节奏，一如阿芙洛狄娜浅浅的笑声。 　　 　　栏目主诗人：杨　克 　　栏目管理人：谭运长 　　插　　　图：戚福光
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