○首次提出“佛山体”概念的阎晶明，这次对小说的理解着重的可是小说本身哦。
悄悄是别离的笙箫——
在我的印象里，“佛山体”小说大多是用有“血”有“肉”的故事构筑而成的。那血的鲜红荡漾着富于质感的诗意；那些“沉重的肉身”又折射出漂泊者的身影。可这一回，《佛山文艺》送来了一套离别的故事。古典的感伤，现代的焦虑，相聚时各不相同的情怀，分离处又同样泪眼朦胧。作者的笔调各有千秋，却个个能制造出令人感伤的离别场景，诗意在静静地流淌着，让人想起徐志摩的诗句：“悄悄是别离的笙箫——”
《告别的年代》
这是一个夸大而有趣的命名。太多的萍水相逢必然导致太多的别离，“我”和林瞳的故事就是一例。小说的开头就是告别，但语气已经暗示出一个浪漫、传奇而又感伤的故事。酒吧里的女招待，机关里的小职员，同居的经历，失败的婚恋，有点绝恋的味道，又不无游戏的色彩。“我”以无数的玫瑰换来和林瞳同居，却从来没有谈到结婚，当林瞳要离别这座城市时，“我”又是她唯一的送别者。分手是注定的，忧伤是自找的。与其说林瞳是在与自己的恋人告别，不如说是在向某种生活方式告别。所以当她和“我”站在月台上分手时，同样涌上了要离别寄居七年之久的这座城市的感伤。“道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁……”
《游在城市里的鱼》
光怪陆离的生活里仍然闪现灵魂的最后一丝追求，缤纷迷乱的“蹦迪”里还能想起旧日恋人的影子。这不但是一种成熟的小说套路，更是一种现实生活的写真。“我”是个背着帆布行囊，在城市的各个角落流连的女子，在疯狂的rave party里，“我”的“清纯”不但是“另类”，更因为其“稀有”而令人感动。蓝倩无疑是风尘女子，她的每一次选择都是向世俗的投降，也是对社会的嘲讽。David不可能成为“我”的依托，那个始终没有出场的“鸿”，与其说是“我”的恋人，不如说是一种固执的信念。浮华中的相聚总是让“我”难过，尤其是想起“鸿”，想起在月台上挥手告别的情景。离别，起先是为了走向一种诱惑，最后又是为了向这种诱惑告别。
《失落莫名的家园》
本来想寻找生死相许的爱情，最后却连庸常的生活都不能保住，这是“我”的悲剧，更是一种宿命的结局。“我”在追梦的途中遇到了叶子，又在残梦的边缘玩起了和“狒狒” 的“网恋”游戏。可“我”的朋友康大，却正和“我”的会计老婆倩文偷欢，这不全是对“我”的嘲讽，也不全是倩文的报复，这就是生活本身。分离是必定的，当“我”发誓要回头是岸，认真生活时，倩文却绝情地拿出离婚协议书要“我”签字。没有谁的眼泪在飞，疲惫的灵魂都已变得沉默。悄悄是别离的笙箫。
在本期小说里，这是一篇注重故事写实和情节推进的作品。对小人物的悲欢，作者显然有真切的感受和把握。应当属于“新写实主义”一类的小说。
《城市独行者》
到处都是“浮世图”，都市的夜晚是诱惑也是陷阱，漂泊者最能从中看到血泪，体验到灵魂的无处安身。缅音在深圳三年的生活经历，正好使她处在漂泊者和城市主人这二者的分界处。她在城市的街头漫游，正在搜寻可以“呼”来“一同吃饭”的人，最后来接她的却是一个从未谋面的“网友”，一个离成功还很遥远的普通男子。她在失望的同时继续流浪，月租六百元的房子绝不是“家”，她的心在怀念远在北方的“快乐老家”。意外的劫持让一切破碎，被抢的手机是她和这座城市唯一的联络。结果却引来警察对她“三无”身份的确认。屈辱中的她意识到，自己不得不向这座令人迷乱的城市告别了，始发地是收容所还是别的什么地方已是其次。和一座城市告别，就是和一次破碎的心路历程说再见。
《红色火焰》
又是流浪者的故事，“我”从北方大城市来到江南小城，为的是寻找一群“原始地带”的艺术家，“红色火焰”的招牌却让“我”结识了一群少女。“我”和楚红的浪漫并不是故事的中心，高潮出自楚青的遭遇。楚青对警服的恐惧和小警察对她的追求略显传奇，但她最终“惊艳凄迷的坠落过程”，让“我”的江南之行成为伤心之旅。“行囊”打好后，“我”的选择就只有离开，“江南小城从此消失在我的世界里”。又是向一座城市告别，离去的背影从来都是那样沉重。但这种沉重并未让人感受到沉痛的一面，是因为作者在主题选择上不够清爽。
《红杏出墙》
离别的伤心让人深感世事的动荡，安静的生活却也免不了风浪的袭击。阿强的到来让一个相夫教子的闺中少妇心旌动摇。这是一次在莎菲或繁漪的故事框架中驾轻就熟的小小传奇。小情调就是要刻意营造，倒也不失几分有趣。“宁静和安祥”，“炽热的燃烧和灿烂”，到底应当向哪一边挥手告别？这是一种似曾相识的意象，但整个小说显得较为稚嫩，少妇不是繁漪，阿强也没有于连式的复杂。一个单纯的情恋故事，在可信度上要稍打折扣。
《大院丽人》
尘世里的光怪陆离让人心无法自持，枯燥的小城却又让人的灵魂窒息。这是一个要超越庸常又无力自拔的故事，阿梅、阿芳已被行长、股长之类的“老伴”纠缠，区米子只能和稍有文才的赖球往来。区米子想要调离内水小城的决心总是败北，让她没想到的是，庸常的小城原来也被“外省女子”组成的“职业队”污染得净土全无，连赖球也不例外。“我”的愤怒仍然没有带来截然的离去，只是换来一个“副主任”的职位，注定要和浊流共存。区米子，如果不能出污泥而不染，就免不了同流合污的命运。除非她有一天会毅然冲出内水的束缚，远走高飞。这应当是一个离别前的故事，有充分的续写空间。作者在触及到了一个很有意味的主题范畴，区米子这样的小知识分子，在内水这样的环境里，如果她不涌流俗，就难免悲剧，然然而即使如娜拉一样出走，又能怎么样呢？
《长发如黑色的风迹》
有点像童话故事，又有一丝并未明说的寓意，是成长故事的概述，全凭有“头发”这个意象而免除空洞之嫌。最不能理解的是，妹妹和妈妈因为头发的长短“相拥而泣”，观点却始终对立。妹妹想以短发体验“男孩子的优越感”，妈妈想让她以一头长发体现自己的意志。当“我”弥留之际，主题仍未明朗。只有一点是肯定的，这个家庭的成员最终各奔东西，个个分离。出嫁，留洋，天国，以及爸爸妈妈仍未改变的两地分居。
《没有放完的电影》
大概知道自己的读者群体与生俱来的背景，编辑先生每一回都不忘选一两个乡村故事。不过这一篇算不上多精彩。仍然是“王贵与李香香”的故事模式，但两人刚刚走到一起，世俗的偏见，家庭的反对，甚至私奔之类——都未上演，道具还是一块手绢。场景又是乡村夜晚的电影场，让人不知这是何年何月的故事。“没有放完的电影”带出一个爱情故事的开头，谁知道结局是相守还是分离。
（阎晶明，青年评论家，现供职山西省作协）