科幻让女性走开？
	作者：星河 　　《科学时报》10月18日第3版右下角的一小块文字引起了我的注意，那是武夷山编译的"域外新书"，专门介绍了澳大利亚学者贾丝婷?拉芭勒斯蒂尔的学术论著《科幻作品中的两性之战》一书，该书对美国科幻作品中的女性和女性主义的有关问题进行了探讨。 　　其实在国外科幻界，对女性科幻作家的关注和研究久已有之。参照主流文学理论的发展，女性批评很早就介入到科幻领域当中，对科幻作品的分析也专有女性主义分析这样一个流派。只不过介绍到国内的资料十分稀少，目前仅在北京师范大学的吴岩和《科幻世界》的姚海君所写的一些零散评论当中有所提及。 　　事实上科幻与女性的关系由来已久，况且第一部近代意义上的科幻小说恰恰就出自女性之手--轰动至今的《弗兰肯斯坦》即为著名诗人雪莱之妻、女作家玛丽?雪莱所创作。在这部歌特式的感伤主义作品中，女作家讲述了一个利用器官拼凑进行造人活动的科学家的故事--但是很不幸，那个被制造出来的怪物最终走上了反叛弑主的道路。 　　也许正是因为作家的性别特征，才使得雪莱夫人敢于把如此理性和逻辑的科学当作一种因素注入到文学作品当中去，敢于将科学与过去小说中所涉及的历史、战争、爱情等因素相并列，作为作家与读者共同关注的对象，继而产生出了近代意义上的科幻小说。 　　然而在当时，科学更多的是以一种理性的姿态面对世界的--至少在反映科学的文学作品，或者干脆说在"科幻小说"中似乎是这样。理性就是理性，情感就是情感，不能说是完全对立，至少也要截然分开。与此相伴随的，则是在20世纪上半叶科幻的"黄金时代"，科幻文坛中鲜有女性科幻作家的出现。男性科幻作家称霸多年，把这种话语优势发挥到了极致。而这种"不平等"的局面，一直持续到20世纪60年代中期兴起的"新浪潮"运动才告结束。 　　不错，正是"新浪潮"运动为更多的女性科幻作家打开了大门。说起来也属正常，因为"新浪潮"并非局限于科幻领域的一个流派，而是20世纪60年代遍及社会各领域的一场文化运动，而这一运动的一个显著特征，就是女权主义的兴起。此外，"新浪潮"运动中将科幻作品文学化的倾向，无疑也成为促使女性作家崭露头角的重要因素之一。 　　如同其他文学领域一样，在科幻文坛中，女性作家以其独特的视角、细腻的感觉、柔美的语言以及与男性截然不同的话语特征，为我们讲述了一个又一个离奇而美丽的故事。当然，她们往往太多感性，对科学细节的设定可有可无，但对人类内心的发掘却决不马虎；她们沉湎于幻想，甚至可以说是想入非非，结果作品要么新奇得出众，要么则让人觉得离题万里不知所云（女性科幻作家肯定会对此嗤之以鼻）；而女性科幻作家最大的功绩在于她们对女性人物的重新诠释，因为在她们之前，科幻小说中即使有女性人物的存在，也是一个模糊而苍白的简陋符号，不让人感觉多余已属侥幸，更谈不上什么性格清晰、有血有肉了。凡尔纳的作品以其著名的"父亲-儿子-仆人"（或者变体"叔叔-侄子-仆人"、"舅舅-外甥-仆人"）结构而著称，从无女性人物左右局势，要不是《八十天环游地球》中印度女人等零星女性的点缀，其作品环境简直就成了"男人国"了；而素以逻辑和推理著称的阿西莫夫，虽然经常性地请一些女性角色出场（比如苏珊?卡尔文，机器人心理学家，她被成功地塑造为"机器人的姐姐"），但这种貌似公允的安排又让人觉得多少有些力不从心；即便是以构造精彩故事著称的海因来因，其作品中的女性性格也属平常，让我们怎么看怎么像是后来好莱坞大片里千人一面的性感明星……之所以会出现黄金时代这种"作家不会写女人同时也避免写女人"的局面，按照阿西莫夫近乎戏谑的说法，认为一是当时的社会环境使然，写女人一不小心就会出现麻烦；二是当年的科幻作者多为年轻小伙，对女人没有什么经验。 　　难道科幻世界真的要让女性走开？幸好-- 　　女性科幻作家的出现为我们提供了一个明确的否定答案，无数的优秀作品也对此做出了良好的诠释。 　　在我们所熟悉的国外女性科幻作家的作品当中，还可以找到一个相当显著的特征，那就是她们多喜欢构造一个独立的世界。这种做法简直太合乎逻辑了！一个独立的世界才可能存在完全不同的、自成一体的逻辑和规则，女性科幻作家正是借助这种奇特的方式，来完成自己向男性话语霸权的挑战--在一个特殊的语境下构成的话语优势。 　　随便举个例子：在科幻界广为人知的女性科幻作家，当推美国女作家厄休拉?K?勒吉恩。勒吉恩生于美国加利福尼亚州，获得过文学硕士学位，著作等身，其代表作《黑暗的左手》曾获雨果奖和星云奖两大科幻奖项，有"科幻女皇"之称。《黑暗的左手》所描写的就是一个与地球人类原本毫无关系的一个世界--一个被冰雪覆盖的、被称为"冬"的行星。在这一背景下，女作家为我们讲述了一个智慧种族开拓疆土的故事。除此之外，类似的科幻女作家还有很多很多。 　　由此可见，对于女性科幻作家和作品的研究，不但应该，而且相当重要，遗憾的是国内科幻界对此重视还十分不够。 　　来源：中华读书报
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