北大博导曹文轩盛赞《幻城》
	北大中文系教授、博士生导师曹文轩一直担任"新概念作文大赛"的评委，我们在多种场合听到他对少年写作发表看法。他曾经评说过韩寒、陈佳勇、胡坚等人的作品。其中，韩寒的《三重门》还是他写的序言。如今，应春风文艺出版社之邀，在看完郭敬明的长篇小说《幻城》之后，曹老师又欣然命笔为《幻城》写序。这篇序和《三重门》的序不同的是，通篇中竟然没有提到郭敬明的名字，仅就作品展开评议，用曹老师的话来说就是："直接面对文本，且不管它的作者是谁。"这些年为一些才气少年写过一些被人讥为"捧杀"的文字，虽然他自以为说的都是实话，并无意去"捧杀"谁，"捧杀"局面的形成与他无关，但为了避免再被人扣帽子，曹老师这一次选择了只论文，不论人。 　　行文中不提作者的名字可以，但要彻底绕开作者评论显然是不现实的。十八岁的少年与八十岁的老翁写的文章能用一个标准去评价吗？实际上，作为"新概念"的评委，曹老师清楚地知道郭敬明只有十八九岁，是两届"新概念"的一等奖得主，他们至少应该在颁奖会上两度见面。但曹老师并没有谈及这些，尽管那也是人之常情，他只在序言中亲切地称郭敬明为"小人儿"。他说《幻城》中樱空释、梨落、岚裳等等名字标示出了作品的"份"或"格"，他的阅读经验证明"一篇作品写到什么份上或处在什么格上，光看里头几个人名就能有一个判断"。而《幻城》中人物的名字都是很有讲究的，在这些名字的背后"是一个人的才情、天趣、知识、智性与创作力"，"而当这些名字成为整篇作品的有机部分和谐如汤汤大水滚滚向前时，就更能体现出一个书写者的能耐"。 　　曹老师说："写出这些人名、写出这篇作品的作者，竟然是一个岁数不大的人--还算是个小人儿。"这使他感到惊讶。面对《幻城》，他心中满是困惑，不怕把话说小，而是怕把话说大了，写了"害人的笔墨"。但事实告诉他，《幻城》"确实是很可被说道的"。 　　曹老师说《幻城》是奇特的，奇在作品属于"纯粹的虚构"。摹写的能力在他看来只是基本，"虚构才是更高一层的能力，而且是区别文学是否进入风光境界的能力"。他说中国文学的可检讨之处，就在于若干年来停滞于摹写，既不能接通"红楼"之血脉，也未能承接"西游"之精神，结果使中国小说"少有飞翔的快意与美感"。 　　在这种情况下读《幻城》，曹老师说，"自然是一种喜悦与安慰"。他说《幻城》来自于幻想，这种幻想轻灵、浪漫、狂放不羁，是那种被他称为"大幻想"的幻想。"这种幻想，只能来自一颗没有遮挡、没有范式、没有犹疑的心灵。这颗心灵还在晶莹通亮的童话状态。"他说《幻城》让人看到了"幻想的美妙价值"--我们经由阅读《幻城》而"发达"、"富有"，既拥有一个"现实的世界"，还拥有一个"用心灵创造出来的五光十色的天上世界"。 　　曹老师以为，在"大幻想"之外，《幻城》还可算得上是"大叙事"。作者不写"世俗社会的蝇营狗苟""风尘世界的芸芸众生"，而是写"梦幻城池""神圣之战""王""大阴谋""冰清玉洁之境界"，"小小年纪，居然用了莎士比亚式的大腔圣调，并且还显出一副举重若轻的派头。在语言王国，他居然将自己当成了幻雪帝国的年轻的王。语词的千军万马，无边无际地簇拥在他的麾下。他将调动他的语词大军当成了写作的最大的快意。他更多的时候是喜欢语词大军的漫山遍野，看到洪流般的气势"。 　　很多作家都曾为"新概念"的获奖者的出色的表达能力惊叹不已，曹老师也多次说过这样的话："如今的少年写作常常令人吃惊，它使我看到一个民族的语文水平忽然地、简直无法解释地提高了；我对未来我们这个民族的语文水平抱了极大的希望。"见多了令人吃惊的少年表达，曹老师却还是忍不住惊讶于郭敬明在《幻城》中表现出的对语言的出色的悟性和轻松的驾驭能力。他说作者对把握语言充满自信，"滔滔不绝、左右逢源，无论在描物状态方面还是在剖析灵魂方面抑或是哲理性的解说方面，都无搜索语言的捉襟见肘。意象新颖，对话有古典话剧之对白一样的讲究，长短句相得益彰"…… 　　这使曹老师感到疑惑，我们仿佛听到他心说："怎么会呢？" 　　在曹老师看来，《幻城》之可贵还在于它为一副玩世不恭腔调的少年文字提供了参照。曹老师说这些年看了太多的少年文字，十之八九竟都是一副看破红尘要自绝于世界的"清冷模样"，"你想不明白这个世界究竟在哪里伤害了他，也不知他的内心之灰色到底是否来自于他的的生活经验和生命体验？但就是那样的姿态--一摆千年的姿态。纯真不再，温馨不再，美感不再，崇高不再，庄重不再，雅致不再，真诚不再，阳光也不再，剩下的就只有一片阴霾与心灰意懒"。 　　"读到《幻城》，终于有了一种安慰"。曹老师说："《幻城》用的是一种高贵、郑重的腔调，绝无半点油腔滑调。" 　　作品是心灵的反映，有高贵、典雅的心，才有高贵、典雅的文吧。唯其高贵，所以脱俗，又因为它来自心灵，所以可以直达心灵，这，应该是那么多读者为《幻城》垂泪的原因了。 　　由一个人的现在猜想他的将来是很正常的。但曹老师早就说过，把少年的写作与未来作家联系起来考虑没有必要。现在的文字与未来作家之间，并不存在一种确定的关系。一个人成为一个作家，是由无数的隐形因素综合促成的。"小时了了，大未必佳"的例子我们见的确实太多了。在《三重门》的序言中，他就没有断言韩寒以后一定能成为出色的作家，而只是说作品隐含着一种让人欣喜的极大可能性。这一次，他的态度一以贯之，他说："关于他的未来，我不想在这里预测。"他只说："我衷心地祝愿他，并望他珍惜自己的才华。"确实，"可能"不是"必然"，郭敬明的写作之路才刚刚开始，他需要珍惜自己的才华，像鸟儿珍惜羽毛，他可能会飞得更高，那需要他不断的努力。 　　来源：人民网
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