文汇报：不要滥用"最佳"的招牌
	作者：谢志伟 　　想必时下的读书人都有一种体会，凡进书店买书时都会显得小心翼翼。倒不是担心书商宰你一刀，目前的书都是明码实价，不必货比三家，而是盗版书和注水书的大行其道，令人防不胜防。不过，如今却有一些正版图书，选购起来也让人格外费劲，不知何去何从。 　　前几天，受朋友之托帮他购买短篇小说，然而，站在书店的柜台前，却着实让人犯了难。摆在笔者面前的，有两种被命名为"中国最佳"的短篇小说。一种是春风文艺出版社出版的《2001年中国最佳短篇小说》，另一种是漓江出版社出版的《2001中国年度最佳短篇小说》。起初以为二书内容可能大致雷同，道理很简单，既然是同一年度的"中国最佳"，自然不会有过多差异。可是，仔细浏览了一下二书的目录，却发现完全不是那回事。 　　首先是收录的短篇小说篇数不同。春风社的"中国最佳"收录了十八篇，漓江社的则有二十篇，比前者多出两篇。这原本也不值得大惊小怪，倘若一个只收了十篇，另一个则收了三十篇，那才叫不正常。不过，真正让人无法适从的是两书内容上的"风马牛不相及"。按理说大家都在用"中国最佳"这一头衔，入选作者及其文章篇目应该大体接近吻合，实则不然。两相对照，让人看出一个奇怪的反常，那就是两种"最佳"中只有两篇文章是相同的，一篇是《拉车人车小民的日常生活》（作者陈武），另一篇是《酒肆》（作者徐岩），其余的则是"你走你的阳光道，我走我的独木桥"，互不干涉。 　　同戴一顶冠冕堂皇的"中国最佳"帽子却表现出如此悬殊的差别，究竟是没把"中国最佳"当回事，还是编选者的遴选标准抑或审美尺度出了问题，不得而知。如果按照他们既定并已成事实的评判结果，给读者得出的一个印象是，偌大一个中国，2001年真正只诞生了两篇最佳短篇小说，否则，又怎么可能产生如此面目全非、混乱不堪的"中国最佳"局面。再说，"最佳"本身无疑有量的限制，即便放宽评审标准，一年之内在同一领域也不可能产生这么多的"最佳"（我指的是倘将两家出版社端出的"菜"合成一道"大餐"而言）。 　　其实，稍有一点文字常识的人，都不难掂量出"中国最佳"所蕴含的分量，也许正是出于这个原因，使得这一荣誉名衔被一些出版社争先恐后地用来充当"金字招牌"，诱使不明底细的读者乖乖地解开荷囊。事实上，荣幸跻身"中国最佳"队列的又何止短篇小说。只要你稍加留意，打着"中国最佳" 　　旗号招摇过市的足以让人目不暇接，其中有所谓的最佳长篇小说、最佳诗歌、最佳散文、最佳杂文、最佳童话、最佳随笔、最佳报告文学、最佳网络文学等，甚至连中学生作文、小学生作文、幽默、漫画、卡通等也都先后戴上了"最佳"的桂冠。 　　由于"中国最佳"有着特殊的象征意义并享有良好的公众信服力，换句话说，在一定程度上能影响读者的品位及决定读者的取舍方向，因此，它不应沦为什么人都可以呼之即来挥之即去的某种商业"标签"。而出版社自封的"最佳"，作为"一家之言"，本不代表他人所见，如今却要把它当成一种宣传攻势乃至盈利的"幌子"推向市场，这样一种偷天换日的戏法，其实充满了"王婆卖瓜，自卖自夸"的讽刺意味。 　　来源：《文汇报》
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