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文学年选市场狼烟四起 |
现象--"最佳"旨在为文学存档？
"忽如一夜春风来，千树万树梨花开。"文学似乎在眨眼的间隙热闹起来，各种各样的文学选本"露脸"于全国各地的大小书店，各种式样文学年选的风起云涌便是最具代表性的例子。也许随着生活水平的提高，吃惯了山珍海味的人们开始"茶饭不思"，唯独怀念文学这块"甜点"。而各大书商、出版社也瞅准了这一机会，酿惯了"泡沫饮料"的它们也开始大批量的生产各色"糕点"，以供"饥饿"的人们"食用"。不管怎样，热爱文学的人活在这个时代算是活对了，书店里面小逛一圈，随手拿起一本书，其名曰"某某年鉴"，或曰"某某年选"，乃至发现竟有多种不同版本的"某年最佳某某选"，其欣喜若狂的心态可想而知。造物主既然让人类具备了制造文学的能力，同时也不忘造出一批热爱文学的人群，其用心良苦，天可怜见！
进入记者视线的年度文学最佳选本有这三种：辽宁人民出版社"太阳鸟"文学年选系列、春风文艺出版社的"２１世纪中国文学大系"、漓江出版社的"中国年度最佳作品系列"。
辽宁人民出版社的"太阳鸟"文学年选系列的出现始于１９９８年，主编该套丛书的是文坛重量级人物王蒙先生，五类文学选本的选家分别由林建法（中短篇小说）、宗仁发（诗歌）、潘凯雄与王必胜（散文）、王尧（随笔）、朱铁忠（杂文）等当代文坛名宿担任。固守"精品路线"的辽宁人民出版社在激烈的市场竞争中，能够把"太阳鸟"文学年选系列丛书连续出版四年实属不易，今年的文学市场上想必因此而多了一份精美的文学大餐。
最新出版的春风文艺出版社的"２１世纪中国文学大系·２００１卷"共十种，分诗歌、散文、中篇小说、短篇小说、香港文学、台湾文学、儿童文学、文学评论、翻译文学、网络文学，各成一卷，阵容颇为壮观。陈思和是该"大系"的主编。在为该大系撰写的总序中，他不止一次地谈到"两种评价观点，生成在我的脑中，盘桓在我的心间，分裂着我的情感"，因此他"不敢有任何的懈怠。越读到后来，就越感到难以总结"。或许在此时，陈先生关注新世纪文学的眼睛有了些许疑惑。他立意要为世纪文学存档，全面地保留新世纪中国文学的讯息，为当今文学创作刻下深深的一痕。
漓江出版社是文学最佳年选的始作俑者，从１９９７年创始至今，已规划出版了一批包括三个系列及部分相关品种的"中国年度最佳作品系列"共２３种图书，包括《２００１中国年度最佳短篇小说》、《２００１中国年度最佳中篇小说》（上、下）、《２００１中国年度最佳小小说》、《２００１中国年度最佳诗歌》、《２００１中国年度最佳散文》以及《２００１中国年度最佳网络文学》、《２００１中国年度最佳儿童文学》等。这套文丛由权威选家推选出艺术性佳、有代表性、有影响力的作品，编印精良，适合不同年龄层次、不同知识层次、不同阅读兴趣的读者阅读。
一场烽火硝烟的残酷"战争"悄无声息地打响了！三家出版社同时瞄准了"最佳"这一极打眼的"招牌"，狼一般嗷嗷叫着越出"战壕"。面对这样的阵势，读者朋友们干脆就睁一只眼闭一只眼，安安静静地坐山观"狼"斗吧！
看法--批量出版，择优阅读
面对蜂拥而来的各种年度文学最佳选本，图书市场这片大花园的确增色了不少，来花园里玩耍的人们在惊叹不已、眼花缭乱之余，各种各样的议论也纷纷从嘴里蹦出---说好的有，说不好的也大有人在。
读者口味难调
记者在广州购书中心看到，许多读者被一本本标有"最佳"字样的图书吸引，兴致勃勃地一本又一本拿起来翻阅。一名暨南大学大二学生告诉记者，他是文学的忠实爱好者，尤其喜欢诗歌，每次逛书店都会买一两本诗集，他很高兴看到了《２００１中国年度最佳诗歌》这样一种诗歌选本，而且是中国诗歌权威----《诗刊》社所编，"感觉自己可以从中找到写诗的方向"。他指的是漓江出版社出版的"中国年度最佳作品系列"中的诗歌选本，该社出版的系列图书摆满了一个大书架。当记者问到他是否知道还有其他的最佳诗歌选本时，他惊讶地说："是吗，哪本更好一些呢？"同样是"最佳"，同样是"２００１"年的作品，谁知道哪本更好！也只有"碰运气"，恰好在书架上看到了某出版社的"最佳"图书，然后有点糊涂的读者自以为庆幸地把它抱回家。而一旦知道了还有其他版本的"最佳"时，迷惑之心必生无疑。
对于那些"老练"的读者来说，或许就有一个自己的选择标准。某公司白领胡小姐声称，她更喜欢春风文艺出版社的"２１世纪中国文学大系"，"为世纪文学存档"这一口号把她吸引住了，而且她认为所选的小说作品的确很符合她的胃口。对于其他的"最佳"选本，她感觉不是不好，而是稍逊一筹，或者说，"自己有看好了某一类型便不顾及其他的'专一'习惯"。
然而陪胡小姐一起买书的李先生却认为，这些最佳选本未必就真的是"最佳"，无非是"哗众取宠"罢了！
出版社头头是道
出版社既然舍得花血本来投资出版系列文学年选，自然有自己的想法。
赔本的生意相信谁都不愿意做，何况一出就是几本几十本，那可是得用大把大把的钞票来填哪！那么他们各自都有些什么样的说法呢？
漓江出版社庞俭克副总编认为，由于每年文学产量都非常巨大，据不完全统计，全国有近１００种省级以上文学刊物，每年发表中短篇小说近４０００篇３０００多万字，每年发表诗歌１万余首２０余万行，每年发表散文逾万篇共数千万字---任何读者都不可能有这么多时间阅读完数量如此庞大的文字。"择优阅读"显然非常必要，也是一种必然趋势。通过权威选家以其公正客观、各方兼顾的眼光，从纷纭繁杂的众多作品中选出一批思想性、艺术性俱佳的作品，使读者"择优阅读"的期待成为现实。几年以来，市场反馈都很好，说明这种"最佳"系列图书很有市场，读者愿意接受这样的选本以及作品。
可以看出，庞俭克对于最佳作品系列信心十足，面对众多"挑战者"的出现，并没有显示出任何"慌乱"，而是有条不紊地继续走自己的路，尽可能稳固自己的市场份额。这种信心在辽宁人民出版社以及春风文艺出版社那里同样存在。"太阳鸟"文学年选系列丛书的责任编辑陶然女士说，只要在质量上把好关，追求良好的品牌效应，从读者的阅读兴趣出发，定然能在图书市场上分得一份"大蛋糕"。
春风文艺出版社副总编臧永清谈到"２１世纪中国文学大系·２００１卷"的策划过程时告诉记者，起初该社一直在考虑到底要不要做最佳系列，因为已经有两大出版社出版了好几年这样的书系。鉴于近年来生活节奏不断加快，读者越来越有一种便捷的阅读需要，如果能把年度好作品集中在一本书中，而且在形式上、内容上以及编辑人员等方面推陈出新，再加上一些引人注目的"口号"，应该能在市场上占有一席之地。思路一出来，出版社便着手出版该"大系"。
业内人士意见不一
那么，针对这一现象，专家又会有些什么样的看法呢？
"光明书架"总策划严平认为，出什么书、怎么出是出版社自己的事情，大家都有理由出版任何图书，也都在努力创建自己的品牌，因此很多出版社打着"最佳"的旗帜是完全可以理解的，他们都认为"最佳"吸引读者、有卖点、市场前景看好，所以他们也都敢砸钱进去。然而对于出版社的前景来讲，这样到底效果如何，还是个问题。如果销售情况不好，那就造成了很大的资源浪费，制造了大批量的"纸张"，读者却不买你的账。最近几年出版社跟风的现象比较严重，乃至造成了"撞车"的情况，可能跟出版社手头的信息匮乏有关。
中国经济出版社经济理论编辑室主任毛增余似乎多了一分宽容。毛增余说，以"最佳"为旗的现象很正常，因为现在图书市场处在一种相对比较混乱的状态中，各出版社都试图找到一个突破口，或者说找到一条脱颖而出的捷径。在找到这个突破口之前，只能暂借一个比较惹眼的"信号"来引人注目，"最佳"便是出版社放出的一个吸引读者的"信号"。而对于读者来说，只能尽可能地进行"信号"甄别，以便读到更好的作品。
关于"最佳"是否有利于中国文学，《诗刊》副主编林莽给予了肯定。
他说，无论哪个出版社的"最佳"选本，至少代表了某一类人所认可的好作品标准。因此，对于读者来讲，可以起到一定的参考价值；对于作者来讲，也能让自己了解同行的风格以及自身的不足。这对于中国文学来讲，是有积极意义的。
记者述评--哪来"最佳"
小时候，我成绩好，老师翘起大拇指夸我：你是最好的学生！这在我幼小的心灵里刻下了难以抹去的一痕，我想：哦，我是最好的学生！后来，我犯了错误，妈妈一边打我一边骂道：你这个坏孩子，怎么就不知道学学邻居家的某某呢！这也在我幼小的心灵里留下了一丝创伤，我想：哦，我是个坏孩子！然而，某某是我的同班同学，按老师的话说，我比他好，因为我是"最好"。"最"者，出类拔萃也！我像个丈二和尚似的，头脑早不知道跑哪里去了。面对一师一母，我有一种被"涮"的无辜感。
现在，摆在面前的是一堆书，分别由三个出版社出版，均被冠以"最佳"之名。显然，各位编者都认为自己选编的作品比其他的"佳"。以"最佳中篇小说"为例，辽宁人民出版社的"太阳鸟"文学年选系列（该系列中短篇小说为合集）选录了方方的《奔跑的火光》、吕新的《瓦蓝》、韩少功的《兄弟》、阎连科的《寂寞之舞》、红柯的《哈纳斯湖》、唐颖的《理性之年》、毕飞宇的《玉米》；春风文艺出版社的"２１世纪中国文学大系·２００１卷"入选了贾平凹的《阿吉》、吕新的《瓦蓝》、方方的《奔跑的火光》、毕飞宇的《玉米》、红柯的《哈纳斯湖》、荆歌的《卫川和林老师》、张者的《唱歌》、王祥夫的《顾长根的最后生活》、陈应松的《豹子最后的舞蹈》、宋潇凌的《一场２０００年的隐秘约会》；漓江出版社的"中国年度最佳作品系列"选编了毕飞宇的《玉米》、池莉的《怀念声名狼藉的日子》、周大新的《旧世纪的疯癫》、东西的《我为什么没有小蜜》、韩少功的《兄弟》、王泽群的《桥牌六君子》、白天光的《雌月季》、石钟山的《官道》、白连春的《我爱北京》、于青的《香港的白流苏》。从中我们可以看出，三个出版社的选编人员似乎在思路上都非常一致：老中青三代同堂，现实主义作品大集会。谁比谁更"佳"呢？好像是看不出来。你能吗，亲爱的读者朋友？---不知道这些"有生命"的作品会不会如我一般有被"涮"之感。
明眼人一眼就能看出来，所谓"最佳"只不过是一个幌子，就像景阳岗旁边的小酒馆，打着"三碗不过岗"的牌子，其目的在于吸引人们进来喝两盅，再骗他山上有老虎，好让胆小的人们在店里借宿，赚他几个小钱。所谓积少成多，武松毕竟只有一个，骗不倒他没关系，中国十几亿人口，网一铺开，不愁捉不到麻雀，小钱慢慢就汇聚成源源不断的"钱河"。
之所以选择"三代同堂"，自然是为了符合各种年龄段读者的胃口；之所以选择"现实主义"，是因为大众读者就这个品位，鱼肚皮上的肉人人爱吃，其他部位的鱼肉散刺太多。就如小说《奔跑的火光》中那个叫英芝的乡村姑娘，对于那些对农村生活有着无穷好奇心的读者来说，无疑是忒喜欢了！张艺谋的电影不就这样干出名堂来了么？高考落榜，旧道德价值和生活方式对她已经没有吸引力，但新的理想和生活又不知在哪里，英芝茫然不知所措；一个偶然的机会，英芝加入了一个乡村的演出班子，于是，她的激情和向往一下子被点燃；物质生活的转机，内心的蠢蠢欲动，家庭，孩子，道德，生活的重负……各种因素纠缠在一起，英芝逐渐疯狂----多么吸引人的故事，英芝像打官司的秋菊一样受到人们的热烈欢迎！所谓"最佳"，其实就是最能诱惑读者掏荷包。"最"者，"勾引"也！
对于作者来讲，给他的作品冠以"最佳"，自然是件好事情。就如追姑娘的小伙子，一遍又一遍地对姑娘说：你最漂亮，你最纯洁，你最可爱，你……姑娘有时候会脸红一下，心里却美滋滋的，快飞上天了！
对于出版社来讲，"最佳"让它看到了神笔马良笔下那闪闪发光的"金山"，只要大船一到，微风一起，就可以上山采撷了！
对于读者来讲，怀着对文学无比热爱的心情，打开一本又一本"最佳"，时而爱不释手，抱在被窝里同床共枕；时而想象着忽隐忽现的文学到底长得啥样。
哪来"最佳"？不过是一种个人看法而已--龙的传人们哪，你可要擦亮你的眼睛，捂紧你的口袋哦。
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