著名小说家赵凝看徐坤长篇小说《春天的二十二个夜晚》
	作者：温去非 　　读徐坤的长篇小说《春天的二十二个夜晚》，我很高兴看到一个不粉饰、不伪装、敢于赤裸裸地面对那个真实自我的徐坤。如果在这部小说中，作者把女主角设计成一个清高自信的娇小姐，写自己如何能干，如何漂亮，如何会做生意，会傍大款，如果《春天的二十二个夜晚》是这样一部小说，我绝对不会翻动一页的。 　　作为一个职业小说家，我对小说的阅读有着极其苛刻的选择。最怕看到那种用"粉扑子""扑"过的小说，写那类小说的女人，大都是到海南、香港、深圳等所谓灯红酒绿的地方去混过一阵子的，混得灰头土脸地回来，觉得自己什么都干不了，但还可以写小说。 　　于是，她们就开始往女主角脸上"扑粉"，把伤口掩盖起来，把丑陋描摹成伪饰过的美。这类小说非常矫情，动不动就说自己是个创业者，凭着自己的美貌和心计，征服了整个城市，于是乎，从一穷二白到拥有财富，周围的所有男人全都因为她的迷人气质而爱上了"她"，可"她"还是感到内心空虚......够了，目前这类"伪白领"小说实在太多了！ 　　在我眼里，真正的好小说必须敢于面对自己的伤口。有几个人敢在自己的小说中开篇就称自己为"东北小土妞"？敢在自己的小说中公布自己的体重？敢于承认自己初到北京时心花怒放的激动心情？有几个女作家敢在作品中承认自己是被别人"遗弃"的？我想，只有徐坤才敢直面这一切，她是勇敢而坦荡的，也正因如此，她笔下的人物毛榛才显得尤为真诚可爱，不是一个"东北小土妞"，而是一个内心受过伤害、又从伤害中慢慢成长起来的真实可信的女人。 　　在我的小说《一个分成两瓣的女孩》中，有这样一句话："每个女人成长的过程，都是内心撕裂的过程。"徐坤小说中的毛榛，就是这样一个在爱与痛中被撕裂的女人。"1986年，一个辫子上绑了四根皮套、头发乌黑、眼珠儿也漆黑的东北小土妞，紧跟在一个同样是头发乌黑、锛儿头锃亮、双眼皮大眼睛的小伙儿身后，一步一摇，在春天的曛风中晃晃悠悠迈进了北京城。" 　　小说的开始的时候，毛榛和陈米松是一有机会就要抓紧时间做爱的一对儿，那种如漆似胶、浓得化不开的甜蜜，随着小说的进展开始逐渐降温，到了小说的中部变得冷却，到丈夫陈米松留下一封信要求夫妻分居，气温几乎降到了零度以下，让我们隔着书本的纸页，能够感受到一阵阵扑面而来的寒气。读到徐坤小说中"丈夫"留下的那封信，我仿佛感觉到谁无意间拉开了一个巨大冰箱的门，雾状的寒气扑面而来。"我走了。这十年是我永生难忘的十年......但理智告诉我，我们不会是完美的婚姻......我必须得走了，如果再在你面前强取欢颜，我的精神就要崩溃了。" 　　我感觉到了一种痛彻心扉的寒冷，为什么当初自动走到一起、怎么爱也爱不够的一对情侣，到头来会形同路人？为什么彼此信任、从不过问对方的妻子，反而会给丈夫带来"精神就要崩溃"的压力？为什么从当初的渴望有一张床、好不容易走到了今天、走到了可以拥有京城一套漂亮的大住房的夫妻，却突然过不下去了？要分手？各走各的路......徐坤的小说带给我们种种思考，在她掏心掏肺的诉说与描摹背后，不是灯红酒绿的都市外在景观，也不是违心制造出来的"女强人"或者"激进的女权主义者"，在徐坤小说中，毛榛就是一个苦苦追寻爱情答案的普通女人，是一个执着可爱、好学上进的人，她在毫无精神准备的情况下受到打击，就像被人扔进冰水里，混身湿透了，却还不明白到底发生了什么。 　　这是一部有诚意的小说。它使我想起导演陈凯歌曾经说过的一句话，他说世上最好的电影就是"诚意电影"。徐坤的个人"电影"显然是很有诚意的，她用一种坦然平易的姿态，诉说一段浓烈爱情由如血一般红到如灰烬一般惨白的全过程。这种真实令人触目惊心，令虚伪的人汗颜。 　　"爱有多销魂，就有多伤人"。读过《春天的二十二个夜晚》，这句歌从此烙进我们心扉。好好爱一场吧。(中华读书网)
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