绝望地写作
	有这样一个理论：男人不爱写作的女人。 　　杜拉斯说："但是我有雅恩。安德列亚。" 　　雅恩狂热的爱她的书。他们的关系是一种倒错，本来在主导地位的应该是男人。 　　当然还有乔治桑，但她比较象母亲。杜拉斯到老还是表演小女孩的角色。法国的评论解说："杜拉斯的作品不是女人的作品，它们是如此的强悍有力。"作品像人，绝望而顽强地挣扎在死与爱的边缘。 　　年老的杜拉斯不再有年轻时的光泽，她偎在宽大的藤椅里，除了眼睛，明亮而热情的眼睛--甚至用反讽意味的眼神来看这个世界。1958年出生的雅恩用了许多文字来描述这段情感。他文字不适合得奖，更适合作为心理病症的教材。在今天看来，那是支离破碎的不可理喻的，杜拉丝说他将一无所获，甚至连一枚戒指都无法给他。我猜雅恩一定有被虐的倾向，他的书名里谦恭地称自己为奴隶，但在病态的陈述中释放着一种疯狂的热情。在这一点上，他是和杜拉斯一样，那些断裂、急促、重复的词语在他们的笔下充满了美丽与震撼。 　　杜拉斯在晚年用忧伤的语气说："尽管绝望，还要写作，是带着绝望的心情写作，那是怎样的绝望啊，我说不出它的名字……"她对于写作的执着有如终身寻求爱情，在追寻的过程里永远不到彼岸，所以她写下这样的故事：男人爱上一个寻找直不罗陀水手为职业的女人（水手曾是女人的情人），并追随她一起寻找。他们大抵都是有梦想的人，虽然梦想在现世的社会显得脆弱，但它们确有存在的必要。
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