谁是先锋
	作者：伊沙 　　两年前，在成都举行的一次叫作"电影与文学"的研讨会上，我忽然陷于非常尴尬的境地。 　　会议主持人是陈凯歌的文学策划，他点名叫我发言，当他笑微微地望着我时，我明白了他的一层意思：我在更早的时候写过一篇叫作《绝代双丐》的文字，批评的正是陈凯歌和张艺谋，他点我发言显然是想让我发挥把这死气沉沉的研讨会搅活的作用。我就在发言中说了一些陈凯歌的问题，陈凯歌在后来的发言中基本持不接受的态度，而我在发言中的一句话却得罪了另一些人---一些地下电影的导演和一些先锋诗人，我说的那句话是："陈凯歌算个大师"。吃饭时我又碰巧和陈凯歌同桌而且邻座，散局后发现很多同志看我时的眼光都变了，最先用语言表达出这种不满情绪的是纪录片导演吴文光，他有些激动地说："陈凯歌是大师这话可以说，但不应该由你来说！" 　　那次研讨会贾樟柯也去了，带着他的《小武》。那部在欧洲得了很多小奖的地下电影在会上放映后得到文学方面人士的交口称赞，以至于会后记者采访他们问及最欣赏的国产电影时，他们都众口一辞地回答："《小武》。"在当时我已经感受到了一种情绪，他们力捧《小武》是有针对性的，针对的正是陈凯歌。陈凯歌那副功成名就牛×哄哄的架势确实让很多文学方面的"大师"感到不舒服。两年后，我在西安的一个酒吧里又看了一遍《小武》，我发现我在初看时也十分喜欢的这部电影已经不起重看了，我已经无法忍受那份粗糙与简陋，当时能够打动我的那样一种真实的质感已变得十分有限；也是在两年后，我在中央电视台的6频道重看《荆轲刺秦王》，我在重看这部电影时所表现出的激动是超乎我自己想像之外的，那是我从中领略了近年中国电影中少有的一股"气"---是"正气"、"真气"也是"气概"。我从这两件事上发现了一个原本就存在的简单事实：《小武》其实根本就无法与《荆轲刺秦王》放在一起谈，没别的，就是因为它相比之下实在太差！我不需要知道它是30万拍的而《荆轲》的制作费用高达千万，既然这些东西不会在片子的字幕上打出来，我就不需要知道！好就是好，不好就是不好，做出这样的判断原本一点都不难！我知道有人从中"搅局"是因为这些人内心有一种混沌的"先锋意识"在作怪，他们糊涂地以为："地下"就等于"先锋"；"先锋"就等于"另类"；"另类"就等于"使命"---总之，他们是要把自己先"另"出来然后再"推"上去。真相是"先锋就是好"和"先锋中有好"完全是两种境界，前者是以大熊猫的名义对自己加以特殊保护的弱者；后者是不断逼迫自己不断给自己加压的严肃艺术家---我说的不仅仅是电影，此种现象，在中国当代艺术的各个领域都明显地存在着。 　　(转自：青年周刊)
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