游移在"不要性别"和"身体写作"之间
	不知道"美女作家"的标准和条件是什么，字面意思很简单，其一是美女，暗意是年龄不很大；其二是写作为生。如果就这么简单的话，赵波可算是"美女作家"了。赵波在她主持的网站专栏的"客厅"里摆着她的写真，飘逸的长发，落寞的表情，冷冷的眼神，与世游离疏远的样子。作品也不少，为读者熟知的有《情色物语》、《假发下的伤心人》、《快乐无罪》、《烟男》、《我和金鱼的爱情》等。最近，她又出了自己的第一部长篇小说《混合起司》。 　　读赵波的小说《混合起司》，总觉得不是在读小说，倒像是个红颜知己在叙说自己的故事、心情、感受。不是思绪混乱的呓语，也不是流水般的讲述，像是小浪花一朵接一朵地往过涌，给你不大不小的冲击，让你完全可以接受，又可以随时放下。别试图在这部小说中寻找戏剧性的冲突和高潮，别希望牵肠挂肚的情节牵着你吃饭时也不想放手。情节很少，有故事而不完整，有情节但不连贯。她不紧不慢地说着，因此，看着看着，你会提醒自己跳出来，要不然，你就会和书中的人去对话了。对话的结果是融入或逃离，反正你很难再倾听她的叙说。 　　干净、清新的文字不很直接却准确地触击着现代都市青年成长的烦恼、对情爱的矛盾心理、对生活的独立思考。这也是读下去的一个理由，否则你真的会在她的语言中困倦。她的叙述是以女性为主体的，男性是衬托，女性的感情、感受、行为、思考一下一下地涌来。这些女性独立成长、独立思考、独立生活，摇摇晃晃而真真切切，她们的情感不平常也不怪异。在爱情上她们还是小女子，但从身体和情感上都在拒绝常规的感情，因此，她们的独立有自主性也有被迫性。 　　按照常规去看，这部作品是小说混合了散文的文体。但他还是小说，你就会觉得，小说原来可以这样写。是的，书序中写着这样一句话"拒绝格式化的女人，拒绝格式化的情爱，拒绝格式化的生活"，这是《混合起司》的主题，我们也就有机会读到了这些未经格式化的文字。作为读者，我们不会去研究是否又诞生了新文体，也不用去关心小说是否又再发新芽。我们只管阅读是否会带来快感，而欣赏、领悟、共鸣、消遣等等都可以是不同类的快感。赵波的叙说总是让你有亲近感，你分不清哪些是虚构，哪些是真实。你会觉得，对，就是那样。在你的身边，在你的心里，有那样的行为和感受。可能是因为我们成长在同一个时代。 　　女性作家在文坛上极是热闹，在女作家不要"性别"的另一端是强调"身体写作"，而夹在中间，或者说是模糊这两端的界限的人最是逍遥，赵波就是这样的状态。不同于善于讲故事写人物的王安忆、池莉、铁凝等老手，也区别于卫慧、九丹等另类女性，赵波的文字游离于传统又与激进保持距离。也许她喜欢这种不确定，和她小说中的人物一样，现实却又飘忽，在飘忽中寻找和感受自由。赵波在叙说的时候，有时更像是个旁观者，冷静甚至冷漠地说着那些仔细想会很残酷的事情和经历，以及城市。她的小说是以城市生活为背景的，通过她对人物感觉的叙说，透露了她对城市入世的生活和旁观的心态，刻意地保持着距离。 　　无论怎么读，我都会不时地把二毛（书中的主要人物）和赵波联系在一起。所以，我宁愿相信《混合起司》一半是真实，一半是虚构。而正如这本书表达的一样，在男人和女人、情与性、个人和社会、感情与物质等等之间的关系越来越模糊，越来越说不明白的时候，纯粹已经不存在了。凸显的是个体、个性、个人带来的背离。对爱与性结合的背离，对社会贡献和个人价值的背离，对文学常规的背离，对平淡生活和意义追索的背离。 　　这本书的出版也是一种背离，对常规格式的背离。一盘CD与书同在，要让阅读变得有声。而我没有按照出版者的意思去做"有声阅读"，单独听了那盘与书的叙说非常贴切的CD，感觉同样得好。
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