在满腹牢骚的繁琐文字里不能自拔 江郎才尽数池莉
	作者：蔡诚 　　说池莉现在是著名作家我想反对的人一定很少，池莉的书畅销是大家都知道的事实，而畅销就意味着想不出名都难，这在时下中国的文坛，就基本上可以同著名划上等号了。我知道池莉也是好早的事了，大概我还在读高中的时候，她的小说就开始风靡，特别在女人圈里，她的书被广为传阅，我记得我的语文老师在让我们自习的课上就爱带上池莉的书。我读池莉是从她的《太阳出世》开始的，感觉还行，写出了我们生活里的一种味道，后来她的《小姐你早》、《来来往往》、《口红》我又读了，还是那样的过日子的味道，就好像我读琼瑶、三毛时一样，从语言到行文，从气氛到感情，都是一样的调子。有人说这是她的风格，这就叫成熟。这我就很难理解，我想说池莉一连写这种东西十几年是一种江郎才尽的表现，这种"小女人小说"畅销，和一些地滩文学好卖无多大的区别。 　　我们拿池莉和时下的新生代女作家比，也能发现池莉的一种缺乏果敢的平庸。卫慧、棉棉们的写作透着一种激情。对于写作与生活的关系，棉棉说："如果要说我们对生活的感觉是什么，那就是支离破碎，长不大，我小说中的人物也像是永远长不大一样。原因是大量的信息涌进我们的生活中来，好像被打开了一扇窗，看到了大海，但没有人为我们解说大海是一个怎样的东西，所以我们不知道外面的世界是什么。"这方面，池莉的写作尽管写出了飘浮在表层的生活的大海，但在表现上她总是一副没法介入的超然的姿态，缺乏对生活热诚关爱的感情！池莉早年和她们年纪的时候也许有过，但那种透露出的不过是对生活表层的絮叨，没有自己个性上的张显，尽管这样写作下来和读者有一种坦诚与平视，但不能表达出写作者的立场，没有立场在创作上就好比关在动物园里的动物，只可近观，不可亵玩。 　　我们再拿池莉和她差不多时代的女作家放到一起审视，我们也能发现池莉写作的繁琐，池莉所擅长的以用平静的心态同你娓娓地叙事，我们在她的文字中很难读到铁凝作品中那种心理的压抑感，也无法体认王安忆笔下对自己所处的年代所经过的生活的理解。铁凝、王安忆也有和池莉一样的生活，但生活在她们的文字里，就显得很饱满，就是在铁凝最不成功的《无雨之城》里，作者在思索一切的生活都是有代价的问题上还是有些深度的。池莉从《太阳出世》、《你以为你是谁》、《绿水长流》到今天的《来来往往》、《口红》、《小姐你早》，她关注的自始至终都是女人生活里情感、婚姻这种繁琐而没法解释的生活层面，在她看来，情感多变，特别是情感、婚姻的危机就构成了女性全部的痛与爱，池莉这样的动"情"写作，就这样漂浮在她满腹牢骚的繁琐的文字里不能自拨。如果说当年池莉的这种写作赢得了掌声的话，那么她现在的写作还是陶醉在这样的掌声里，在陷入一种程式化写作中，慢慢的就江郎才尽。 　　我最初对池莉是抱有很大阅读期望的，她起步时的敏感与灵性，本来到今天完全可以走得更远更好，但广泛的头发长见识短的女性读者群纵容了池莉，使浮躁的她放弃了写作上艺术的要求，沦为了观察、记录、想像、制造市井生活的写手，无法沉淀和沉潜。当然池莉作为文字的一种，尽管无法以艺术魅力来打动读者，但在快餐文化的今天，我们是没法也没必要去阻止她的畅销的。
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