随笔:指点名作家的垃圾作品感伤文学前路的渺茫
	作者：李骏虎 　　中国当代两位被认为有精神和意志的作家---张承志和史铁生---，基本上都算不上是小说家，他们的魅力来自于无援的思想和执着的剖寻，他们作品真实的部分是他们的亲历，虚构部分则是由前者引发的思考和延伸。他们的作品，使文学重新回归本源，他们的创作不是为了作品，而是为找到更恰当的承载和演示精神内核的载体和方式。而时下大多作家尤其是小说家们，恰恰本末倒置，为名利而写作，因此源源不断地生产出文字垃圾来，包括当红的名家都不能避免，且举几例如下： 　　苏童垃圾：《伞》，原发《收获》2001年第1期；《小说选刊》2001年第5期转载。 　　莫言垃圾：《倒立》，原发《山花》2001年第1期；《小说选刊》2001年第3期转载。 　　韩少功垃圾：《老狼阿毛》，原发《钟山》2001年第2期。 　　…… 　　简而言之，苏童垃圾产生的原因是摆脱不了从前写青春故事的飘忽和轻浮，可怕的惯性使这位大作家在叙述中总是难以克服地突然弱智一阵子，写出些自欺欺人的幼稚情节来；莫言垃圾产生的原因是他的堕落和迷失，他太看重语感和故事，失去了创作初期的命运感和大气，最终流俗得像个自以为聪明而着迷于讲疯话的白痴；韩少功那篇《老狼阿毛》能发在《钟山》头题，还配了编者按，编辑简直是吃错了药，那篇拙劣的童话似的东西，根本就谈不上是作品，从中不难看出，韩少功不但才情尽失，而且文学意识已经落后太多了。类似韩少功情形的作家很多，《当代》2001年第2期发表刘心武新作《京漂女》，老天，那种老掉牙老到秃了顶的东西也好意思拿出来显丑，真是葬送了一世英名。虽然编辑很聪明，把这篇名家垃圾排到了最后。 　　这几位（苏童、莫言、韩少功）还算是我一向看好的小说家，其他没点到名的，更不用说。而这许多垃圾的产出，说明盛名之下，其实并非篇篇珠玑，原也无可厚非，但这种东西能在刊物重要位置刊发，还被接二连三地转载，实在是编辑造的孽，让人顿生时下文学编辑"笨瓜"和外行太多的感慨：这样的文化眼光也太差了点吧？诸位编辑老爷若不服，我还可以举一个例子出来，以说明你们重名气不重质量的可怕心态，且容在下把韩少功为《小说选刊》选载其《兄弟》时写的"小说家说"的开头抄录一段： 　　这是一篇旧稿，没写完，在抽屉里一压就是十多年。前不久偶尔翻出来，觉得不怎么样，但还是可以写完，勉强可供哪个刊物拿去补白。恰好《山花》杂志何锐先生来电话盼我支持他们的新栏目，便鼓鼓劲把它写完了。…… 　　乖乖，老实的读者还以为原刊和选刊都重点推出的名家大作是多么精心创作出来的精品呐。且不论韩少功这篇小说如何，文学期刊界和文坛这种风气，实在是令人心寒！ 　　与名家垃圾相映成趣的现象是，一些刊物争相刊发讲述都市男女个人经历的新潮小说，这些小说与网络小说很相像：有趣，新鲜，但从叙述和文本上看过于随意，一点艺术匠心都没有，纯粹"扯淡"。但这种小说也属被转载的热门货色，使人怀疑文学的"学"还有没有实际意义。依我看，多年前流行的"玩文学"的说法，到如今才真正达到高潮，真让人觉得文学的前路一片渺茫。作为一名小说写作者，我从不认为一篇小说发表后被争相转载就说明它是一篇好作品，那最多说明它是好看的小说，并不说明它是好的小说。我对一种作家最感悲哀，那就是他的小说在任何一家刊物上都会顺利发表，但作家的艺术主张却形不成一个统一而有个性的印象，换句话说，他只是混了个脸熟，却成不了大气候。
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