文坛与消费
	作者：叶延滨 　　文坛也是坛 　　二十多年前，中国文坛从"文化大革命"的浩劫中复活，春风一起，新人辈出，整个文坛是年轻人的，连那些重新复出的老人也声称得到"第二次青春"。在那个"年轻"的文坛上，于是也就扶植青年，奖掖后进蔚然成风了。这是个好风气，当然也会有风气所至的时世英雄，青年导师，青年领袖一时间也就真真假假地多起来。于是也就有这样的名流，热心于青年文坛，写序、评论、聚会、收徒，热热闹闹地在青年成堆的文坛上招兵买马，成了文坛教父一般的风云人物。只是风云际会之后，这些领袖也就换装下场了，他们自己也不提这当年之勇。 　　这些年，中国文坛渐渐成熟起来，换句话说，经过一段和平发展时期，文坛名家成堆。于是不唯名家是从，敢于向权威挑战也成了时代之风。这是自由平等的艺术发展必须的运作规则，百花齐放是要"齐"，不是整齐，而是一起；百家争鸣是要"争"，没有竞争，就不能发展。当然，也有另类英雄，偏门先锋，一出手就找大个儿的---与名家商榷，找名家隐私，批名家作品，打名家官司！找上门的有，骂上门的有，盯上门的有，写好悼词等着上门的也有。这种文坛人物，一夜出名，全国媒体上跑马占地，虽说没有作品，但比作品更有文坛效应。"你说的是谁呀？""就是那个敢和某某打官司的那个！"而且，一般地说来，商榷也好，官司也好，赢家总是铁定的"上门者"。 　　时世造英雄。这是一句话，文坛如果只有作品和作家就不叫"坛"了，还有做秀的江湖人物。文坛又还姓文，你登台后他上台，最后是不是个角儿，还要看"文"得如何。 　　诗歌的快餐消费 　　一是小儿背诵。家家的小宝贝，都是小皇帝，都是接班人，都是薪火的接传者。于是都上一门课：背诵古诗。不管有无诗才，也不管能否爱之受之，背！直背得在幼儿园里能诵，在客人面前能唱，"天才！天才！"换来几句赞叹，让爹妈脸上红光一片。这种效果之一，就是让大多数的背诵者，记住了幸福的儿童时代还有痛苦的回忆---苦背诗词，于是在他们能自我选择的时候，首先就选择了远离诗歌。 　　二是情书抄用。青春期的躁动与追觅，在表达不清时，在目标不明时，在情况危急时，想起了救命稻草：抄诗！大概十有八九的抄诗者，平时读得不多，找来的那几句，也难有一句顶一万句的效果。于是"诗"就与"失"相连，诗歌不幸成为失恋与失意的"文件名"和替罪羊，储存在年轮深处，寻寻觅觅，凄凄惨惨，诗意者，失意也。 　　三是理论家引用。现代理论家都不太愿意走诠注圣贤的老路。与传统一刀断裂，给前辈写好悼词，然后就大笔挥出新天地，高唱一曲"我来了！"---创造新体系，推出新学理，当然还要有新的例证才行。找例证，长篇小说太长，诗歌短小最好；于是诗歌，特别是"新"字头的，"后"字头的，最能造出新理论的气氛。由于这种反向消费，理论一次次地强迫了情感，情感也就早早地丢下诗歌外套，出逃。现代诗歌诸种流派中，真有情感的较少，就是此种快餐化的结果。 　　诗歌快餐化消费，无论是在小儿层次、初恋人群还是蹩脚理论家那里，都是以最终拧干诗歌中的情感而告结束。情感，这是诗歌的眼泪、血液和汗水！(人民日报海外版)
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