世间最悲哀的情话
	初中时狂读古诗词，尤其是词，喜欢其有一定格律但又远比诗灵活的风格，令人读起来音律婉转、朗朗上口而不乏味。后来杂事增多，有闲情看诗词的时间少了，忘掉了不少，但有一些是长忆于心，始终难忘的。例如以下三首： 　　《一斛珠》（李煜） 　　晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 　　罗袖浥残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 　　这是南唐后主李煜写自己与其大周后娥皇调情的小令，短短几笔就刻画出了娥皇精致的妆容、美人慵懒的神情与轻注沉檀所点出的旖旎香气。这对爱侣之间情感交流的情景描写十分成功：美人微启朱唇，轻柔随意地为郎君唱了首歌，露出丁香花蕾般洁白可爱的玉齿。手扶羊脂玉杯却不胜酒力，罗袖上若有若无地印上了几滴酒痕……其最妙之处在于最后一句：美人娇柔慵懒地斜倚于绣床之上，缓缓嚼碎一团红茸，眉眼含笑地唾在身边的郎君身上。 　　窃以为这是最为经典的爱侣调情情景描写。写夫妻情人情事的诗词不少，但少有写如此融洽而愉快的场景的。"妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？"写的是新婚情景，略显拘谨；"婉伸郎膝上，何处不可怜？"比较无奈而萧索，基调很灰暗；"照花前后镜，花面交相映"纯粹写女子神态，缺乏与情人的交流；还有一些诗词交流倒是有，但太过凄凄惨惨戚戚，都是写离别时的伤情或女子对或花心或距离遥远的爱人的怨气。所以这阕《一斛珠》难得，轻快婉约中透着一点香艳而不色情，是为一绝。 　　 　　《离思》（元稹） 　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 　　我对这诗与其作者没半点好感，但能经常记起说明其恶心程度的确惊人。元稹这种没心没肺的负心男人本来就够值得人唾弃千百年的了，而他居然还好意思写出这样一首貌似深情无限的诗来博取世人的赞赏和同情实在令我对他脸皮的厚度叹为观止。 　　元某当年未得志时遇见大家闺秀莺莺（《西厢记》崔莺莺的原型），死皮赖脸花言巧语没病装病骗得莺莺抱着枕头入了他房后，又玩出一出始乱终弃的戏。后来莺莺伤心失望之后另嫁他人。多年以后元某听说莺莺嫁的丈夫不错，人家现在生活很幸福，于是心有不甘地跑去求见，被莺莺拒之门外后更恬不知耻地写下了大爆他与莺莺私情的《莺莺传》供人阅读。那小说流传于世后莺莺的尴尬处境可想而知，后半生的幸福已尽毁元某之手。 　　这首《离思》元某号称是写给其亡妻韦蕙丛的。"曾经沧海难为水，除却巫山不是云"乍一看深情得一塌糊涂，让人还以为他从此就要遁入空门了呢，谁知这位先生用实际行动告诉了大家好花常开好景常在，水云之上另有他人：续娶继室河东才女裴柔之，与名妓薛涛等人勾勾搭塔纠缠不清……"十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名"这样的诗出自他之手才对，拜托他就别再糟蹋人家沧海巫山了。 　　对他我只有一句评价：给丫一大呸！ 　　 　　《思帝乡》（韦庄） 　　春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与、一生休。纵被无情弃，不能羞。 　　第一次看到这词我就很喜欢。词中女子表达感情直白而坦荡：迎春踏青而行，风舞杏花点点飘飞，偶遇一个如煦阳般明朗的翩翩少年，就这样决定去爱，死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老。 　　这是单纯而青春的爱情，值得赞美。我以前曾在《郎骑白马去》一文中引用过前几句，用以形容对最爱的意大利队的感情，但有意无意地截去最后一句"纵被无情弃，不能羞"。不过这句却是对那单纯青春的爱情的最佳注解：如果你全心投入的感情结果不尽如人意也不要怨谁，只要年满18岁就应该为自己的行为负责，选择了就不要后悔。 　　其实很多时候故事还没开始就可以预见到其结局，明知道伤心总是难免的，但还是忍不住要如飞蛾扑火般去追求那点温度。就如前面所提与子成说之言，张爱玲说：这是世间最悲哀的情话，明明知道有死生契阔，却还要说我们要永远在一起。
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