当代作家谁可称文学大师
	前不久，两家杂志展开了一场在20年当代文学中"寻找大师"的活动，候选人有19位--王蒙、余华、王朔、刘震云、马原、莫言、张炜、舒婷、史铁生、张承志、韩少功、李锐、王安忆、汪曾祺、格非、苏童、尤凤伟、陈忠实、贾平凹。无论如何，不能说这个名单有绝对经典性和权威性，但却具有代表性。回想当代文学20年来，出了多少作家和作品？有人曾经形容"随便抛个石头都能砸着3个"。曾经有多少星光闪烁，又曾经有多少像流星一样殒落了。无疑，这样的评选是对文学的一种总结和期待。 　　"大师"是评审出来的? 　　终审权在历史老人手上 　　无数新时期文学选本因得不到读者认可而石沉大海。北京师范大学教授王一川也封过几位"文学大师"，最后在一片哗然中寂然无声。北京大学教授谢冕与钱理群等人编过两部"百年经典"，招致山西作家韩石山的尖刻讥刺。 　　谢有顺曾在《当代作家评论》和《佛山文艺》上撰文认为：当代中国文学没有大师! 　　比起那些想尽方法出风头的作家来，谢有顺更看重"在寂寞中孤独前行的人，那些面对自己与自己时代诚实的人。" 　　那么，究竟谁拥有大师的终审权?从最终意义上说，大师的终审权在历史老人手上。只有历史认可的作家，才是真正的大师。 　　用大师这把秤称一称，当代作家廉价文学大师多如牛毛，当年新时期文学的发韧之作《伤痕》和《班主任》之类，曾经震动整个社会，万人争诵、眼泪纷飞，但时过20年之后，从艺术角度去看，这类小说几乎不忍卒读!--中国当代文学已经走过了20年历程，摆脱了草创时期的急就与浮躁，积累了相当经验，跟它走过来的作家们也到了认真反思自我、慎重选择未来的关口。 　　日常生活中曾经有无数"文学大师"廉价相送，也曾经有无数"文学大师"招摇过市。一部稍有质量的作品发表后，人们也会激动不已地把所有好话都给它贴上去，直抵《红楼梦》水平之类的话也毫不脸红地从批评家嘴里冒出过，致使有的诗人按捺不住激动，雄心勃勃地许诺要为中国摘回诺贝尔桂冠；经济大潮漫天涌起，各种"快餐研讨"、"红包评论"更是此起彼伏。 　　 　　直言点评走红的当代作家 　　寻找高远境界的青年大师 　　批评家张志忠认为，这个时候，从文学史高度举起"大师"这杆秤，把一些有代表性的作家放上去掂量掂量，是一个非常有见地、有质量的文学命题。 　　孙郁在评论王蒙时谈到汪曾祺小说具有纯粹性和经典性。张志忠批评"寻根文学"浮泛之时，指出它的果实是后来张承志的《心灵史》、韩少功的《马桥词典》和王安忆的《长恨歌》。孙郁认为"史铁生是一个可以使人激动的文人"。史铁生"以其天才的笔触向世人预示了人的价值难题"，走向一条"通往哲学的路"。 　　除刘震云和张炜之外，摩罗点评过对世界的荒谬与丑陋极尽嘲讽戏弄之能事的王朔、极力铺陈人性阴暗与冷酷的余华、以大济苍生宏愿燃烧着火一样生命激情的张承志、极端放肆挥洒如流云一样美妙亦如洪水一样浩漫之艺术感觉的莫言、始终不愿放弃对历史和现实进行人文思考和批判精神的李锐。 　　谢有顺说王朔和贾平凹写小说有大师般的才华，可惜他们又过于糟蹋自己。他认为最有希望靠近大师这一称谓的是青年作家余华，其《呼喊与细雨》是20年来最好的小说之一。 　　点评候选文学大师 　　王蒙被喻为文坛领袖 　　孙郁首先坦言王蒙小说缺少经典性和纯粹性，而王蒙诱人的地方是其生命形态里系着中国风云与文化动态。 　　从新时期文学开始，每一个重要文学思潮和重要作家的出现，都多少与王蒙有千丝万缕的联系。"他实际上在扮演着茅盾当年的角色"。在相当长的岁月里，他被喻为文坛领袖。 　　"王蒙与他的同代人，完成了中国文学由浪漫的崇高，向多元的杂色的过渡，仅此一点，他便获得了一种'史'的意义"。 　　王蒙从50年代的右派作家，到自我放逐新疆；从新时期文学的突起，到上任文化部长；从自动退居，到逍遥写作--这个时代的矛盾、困苦与蓬勃的生命力，都能在王蒙的写作中找到痕迹。 　　"40年的岁月沧桑，使他成为共和国文化变迁史的一个标本"。 　　马原受推崇最多 　　中途落伍遗憾事 　　在80年代中国文坛上，马原是艺术上受推崇最多的作家。他的小说《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》和《拉萨的小男人》系列，以其想象力、写作技艺和为小说提供的可能性，为当代文学作出了独一无二的贡献。马原也因此说过"海明威和我"、"博尔赫斯和我"、"庄子、爱因斯坦之后是我"之类的话。 　　张柠观点开宗明义：中国当代文学"找不到大师"。他虽然最钟情马原，但也只是谈"马原为什么没有成为大师"。张柠认为马原没有成为大师的唯一原因，是没有将自己有意义的工作继续进行下去。 　　但他最后认为："文学史会记住--那个叫马原的汉人，那个用汉语讲故事的叙事高手。" 　　《白鹿原》引起轰动 　　陈忠实差点成大师 　　陈忠实以获茅盾文学奖的《白鹿原》确立自己的文坛地位。当时批评界对《白鹿原》也好评如潮，甚至一时激动得找不着北，"把所有的好词汇都用上了"。 　　张志忠肯定《白鹿原》的成就，认为作者的文化思考与鲁迅相承，从社会文化心理角度把"国民性的改造"放在第一位。但同时也通过深入分析指出《白鹿原》的致命弱点：由于对文化理解的偏差，作家对儒家传统文化的思考，从最初的批判转为情不自禁的歌颂，走向了自己的反面。思想高度不足，是陈忠实没能成为大师的重要原因。 　　刘震云的确卓尔不群 　　可以命名但作品乏味 　　摩罗在评张炜时说过当代中国没有大作家，但时过半年与杨帆合评刘震云时却说："刘震云实际上已经是卓尔不群的大作家。" 　　刘震云《故乡相处流传》的开头颇得摩、杨二人激赏，认为那几百字是"大作家的大手笔"。到《故乡相处流传》为止，摩、杨认为刘震云作品还"整体上有点漫画化"，而到目前的《故乡面和花朵》，他们"对刘震云给予大作家的命名就更加富于理由"了。 　　对于《故乡面和花朵》，一位准备参加"寻找大师"的批评家有过"乏味"评价。其妻提醒他《追忆逝水年华》也乏味，这位批评家很肯定地说：《追忆逝水年华》是"难读"；"难读不等于乏味"。 　　黄毛丫头秀出文坛划时代 　　朦胧诗不及王小波余秋雨 　　当舒婷一代诗人跃上诗坛、"连艾青都没有意识到舒婷的意义"时，诗歌理论家孙绍振即撰写《新的美学原则在崛起》，在全国引起"朦胧诗"之争。 　　事过10多年孙绍振又撰文评价舒婷，认为她"碰上了一个难得的历史机遇"，并以令读者不断惊喜的诗歌创作，"在新诗乃至中国现代文学史上占有一个划时代的地位"。 　　孙绍振不无幽默地说，在舒婷之前或之后都有成就更高的诗人，但都没能在历史上占有这么重要的地位。"谁也没想到这个历史任务竟然由一个黄毛丫头承担起来"了。 　　孙绍振也承认，虽然不能说舒婷散文才华不及诗歌才华，但仅一个王小波，就不但在幽默风格上比较丰富，而且在智性的深度上超过舒婷。更重要的还在于，中国当代散文在杨朔模式里窒息多年之后，历史把突破的机遇给了余秋雨。（《周日博览》）
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