眼前有诗译不得
	作者：方平 　　《哈姆莱特》常被看作莎士比亚杰作中的杰作，丹麦王子前后六段独白，让人就像透过窗口般看到了主人公的内心世界。第四段独白，以"To be，or not To be，this is the question．"开始，尤其脍炙人口，甚至每逢处于两难境地，进退犹豫时，人们往往会想到了这句话，以之自况。 　　那么我们拿得出与这名句相称配的佳译来吗？假使也像原文那样，我们的译文一经入目入耳，就萦绕脑际，徘徊不去，该有多好啊。手头有朱生豪、卞之琳、孙大雨三位前辈的译文： 　　生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。（朱译） 　　活下去还是不活，这是问题。（卞译） 　　是存在还是消亡，问题的所在。（孙译） 　　三家译文都取消了"To be，or not To be"中间的逗号，串联为一个短句，这对于语意并没什么影响；但朗读时，有没有这个逗号，节奏上却不一样了。这逗号可以看作乐谱上的速度标记：--不是Adagio（柔板），不是Andante（行板），而是Lento（慢板）。 　　角色进入沉思状态，开始他的独白时，语言节奏该是缓慢的；轻声念出的"To be"和"not To be"之间有一个无声的间歇（这时，逗号又像一个休止符）。彷徨、犹豫、摸索中步子不会跨得很大，很急。 　　有生的烦恼，人生的困惑、生命的沉重，接着相继而来，形成了一个个没有解答的问号。在一片困惑中又陷入了一片茫然。又是一番彷徨、摸索，徘徊在生死边缘-- 　　To die，to sleep--／No more……／To die，to sleep-／To sleep--perchance to dream…… 　　（死了--睡熟了--／就这么回事……死了--睡熟了--／睡熟了--也许梦就来了……／ 　　句型都很短促，使用的都是单音节词语。思绪的波动，起伏很小（声调的抑扬顿挫也相应地幅度很小），还没充分进入意识领域，理性活动还处在半明半暗、被压抑的状态。这不是在思索，而是顺着意识流在向前浮动……随着情绪波动逐渐的增强，下意识的情绪逐渐上升为半透明的思绪；在试图向人生寻找一个终极的答案时，理性的光芒逐渐照亮了整个意识领域；于是思维活动越来越活跃，面对着一场严重的精神危机，在作出对人生的哲理性思考。 　　这段著名独白的整个趋向，我理解为从潜意识逐渐上升为显意识，大体上经历了相互渗透的几个阶段：情绪-思绪-思考。因此朗读（不是默读）所要取得的戏剧性效果，应该不同于贝多芬的《命运交响曲》--开门见山就是命运在叩门：接连奏出不容回避的四个重实的顿音。 　　如果可以作这样的理解，那么回头再看我们的译文，似乎还可商榷。不得不承认莎士比亚就凭"To be，or not To be"这么简简单单五个字〖总共才13个字母，就像祭起一个圈魔，把我们译者（本文作者也是其中一员）都困住了。〗 　　不止一次我抱怨过"To be"（存在）这个词太难对付了，其实还有"not"这一最普通不过的词儿呢。很不起眼吧，它让你有"一分钱逼死英雄汉"之叹！难点在于"To be"和"not To be"并非一正一反，宁可说是一张一合--就像蚌壳，张开着是蚌，合拢了还是蚌。张和合可说同质而异态。水火不相容，那才是异质的、对立的一正一反。譬如情人求婚："愿不愿意接受我的爱？""肯不肯嫁给我？"即使对方口头上说"不"，希望还是存在着，不愿意，不肯，还是有可能转化为点头，愿意。假使取消了这个婉转的"not"，那就只能直接了当地"答应，还是拒绝？"讨得的回答是"我拒绝！"那就关门落闩没有回旋的余地了。 　　但即使这样译了，也无济于事，还是与原诗有距离：失落了那明净单纯的化境。 　　这样天然浑成的名句，求理想难得的佳译，也许要经过几代学子的努力吧。因效仿李白佳篇，凑成二句，聊寄感怀："眼前有诗译不得，自有高手在后头。"
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