白痴化娱乐时代的文学
	刚刚过去的一百年里，谁是文学书籍销量之最？根据"吉尼斯世界纪录大全"的排行榜，销量超过3000万册的小说，有玛格丽特·米切尔的《飘》、哈泼·李的《杀死一只反舌鸟》和杰奎·苏珊的《娃娃谷》。收入最高的恐怖小说家是美国的斯蒂芬·金……这个排行榜上还有一些小说，对国内的读者来说都是陌生的。 　　陶然在《解放日报》撰文称："名气最大的恐怕是《飘》，也不是因为小说本身，而是因为好莱坞经典电影《乱世佳人》一再公映。（名单中）的书籍和作家，除了《飘》之外，在亚洲知名度最高的，当数斯蒂芬·金，因为他的恐怖小说屡屡被好莱坞改拍成电影，而不是因为他的原著小说。与其说是人因书出名，倒不如说书与人因电影而扬名。翻完了这个世纪文学之最的名单，最明显的感觉是，畅销不等于不朽，最令人无奈的是，文字的魅力大减，最知名的作家与作品，在很大程度上还是依靠电影的传播。传统意义上的文学经典不再，有什么作品可以在芸芸众生的心中不朽？" 　　其实，文学让影视当家早不是什么新闻。书靠影视热销，国内也是如此。像《雍正王朝》、《贫嘴张大民的幸福生活》，原著固然精彩，可要是没有影视的改编，恐怕也不会卖得那么好。 　　出版社围着影视转，前几年就开始了。电视上混得脸儿熟的几乎被书商一网打尽，"名人出书"热，尽管遭到不少非议，有一点是否定不了的---那就是电视明星和出版社都赚了。搭名人出书热的车，出版社又盯上了电视上的名牌栏目，《焦点访谈》、《实话实说》等栏目都被搬到了纸上。 　　不过，中国的电视栏目、主持人有卖点的也就可数的那么几位，这股风过后，出版社开始打热门儿电视剧的主意。一个电视剧的热播，书很快就能跟上，像《宰相刘罗锅》、《牵手》、《还珠格格》、《罪证》等。 　　前几天，作家莫言在接受本报采访的时候说，"小说家不应该跟在导演屁股后边转，他必须保持自己的独立性"。莫言之所以觉悟，是因为他曾经企图和张艺谋合作，在写小说时就想着以后要拍成电影，结果都没成功。反而是他把影视改编抛到脑后写的作品，又得到了大导演的青睐。 　　当年，张艺谋想拍《武则天》，请了三位一线作家分别写剧本，称要在其中选择一个最好的。初次看见这条消息觉得张艺谋的做法有点"托大"---虽说您是世界级的导演吧，可也太不把作家当回事了！但让人想不到的是，三个作家居然领命，按规定写出来了。这时，就觉得张艺谋就该这样。 　　文学是影视的基础，二者双赢是最理想的。但是，影视的高利和文学的寒酸，让作家投身影视的奋不顾身的劲头在这些年有增无减，文学反过来受制于影视的现状也就不足为怪。北京作协搞作家签约制有些年了，今年还提高了作家的待遇。作协一个良好的愿望就是"要让作家保持一种稳定的心态，在北京吸引作家的东西太多，像电视剧本、报纸专栏等都很挣钱，作家必须经得住诱惑才能保证其纯文学创作。" 　　在这样一个轰轰烈烈的影视娱乐时代，生活节奏空前加快，影视的传播力量和对受众的覆盖力量，是传统意义上的文学难以比拟的。另一方面，和影视联姻的"影视文学"又正在给作家带来以前在小书房里望尘莫及的经济收入和社会肯定。 　　如果哪个作家断然拒绝影视的诱惑，可能会使他跟其他作家站在"不平等"的起跑线上。 　　影视带动纯文学及出版业，至少会导致这样一个现象：读者的整体阅读水平在人不知鬼不觉地下降。但是，也许这就是"白痴化"娱乐时代的一个趋势？在直观的影视刺激下，文字魅力显得苍白。作者和读者的双重浮躁，只能让人期待奇迹的发生--不知直抵大众心灵深处的文学经典何日再来？
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