自从《上海宝贝》走红以后，《北京宝贝》、《广州宝贝》也“粉墨登场”了，最近又听说，又一部叫做《深圳宝贝》的文章也出了台，文坛又一轮“模仿”开始了

    不能断说当前的文学创作已然走入表面繁荣、实则虚无的地步，但文学创作尤其是长篇小说创作跟风赶潮现象之烈，使文坛陷入颓丧境地。前些时，一部《国画》因反映人们急欲平衡心理的官场文学颇有卖点，于是许多这“画”那“画”也随之紧步后尘。后来是一部《羊的门》又诱发了连篇累牍的这“门”那“门”煞为热闹的追逐。一时间，充斥整个文坛的除了“画”与“门”外，似乎没有再多的新鲜名堂了。为此，我先前曾写过一篇《哪来那么多“门”与“画”》的短文，予以评说。

    想不到的是，我的短文似乎墨迹未干，这大小书店、书摊一夜之间忽又刮起一般新的模仿之风，这就是继长篇小说《省委大院》推出之后，接踵而至的是什么《市委大院》、《县委大院》的相继出笼；还有，正当沸沸扬扬的《上海宝贝》炒作之际，紧步后尘的是什么《北京宝贝》、《广州宝贝》之流。看样子不出几天，还会出现“乡镇大院”、“山村宝贝”之类的小说，你说倒胃口不倒胃口。

    文学创作走到这步田地，不能不说是一种无言的悲哀，这悲哀既是作者本身的，也是一些出版社自己的。如果说第一个提出什么“画”、“门”，什么“宝贝”倒还有些新意且情有可原，然而接二连三的刻意模仿，就不仅仅是水平低劣的问题了，而是思想浮躁急功近利的具体体现。套用许多年前一位哲人的话说，第一个用新标题的是“天才”的话，那么第二个照搬就是庸才了。而第三个模仿效法者则无疑是蠢才。

    为什么有人偏要跟风赶潮，乐当蠢才，说穿了还是一个“利”字在作祟。平心而论，如今能独守寂寞静心读书的人已不太多了，有的大多是为了猎奇、消遁，这样一来，写书的也只好拚命迎合市场并不高雅的趣味，管它什么艺术手法，写作技巧，也甭提什么作品立意，导向正谬，只要能赚得了外块，捞得到钞票，哪热门就写哪，哪俏销就跟踪哪，哪有卖点就捣鼓哪。因而为抢抓售书商机，有的东拼西凑，“合理”想象；有的粗制滥造，胡编乱侃．，有的重复雷同，毫无个性；有的一味追求短、平、快，不愿精耕细作。所进行的无非是金钱、权势、黑道加美女式的“工艺流程”运作。

    刻薄地说，这些文学创作的“模仿秀”们，无异于语言垃圾的制造者。想想当年一些著名作家为写作一部小说，一头扎到生活中去，体验下乡劳动、下厂同作、下矿同工的感受。凡写一部长篇，少则几年、十几年，有的甚至穷毕生之心血，可现今闭门造车者十天半月就可整出一部洋洋几十万言的东西，居然叫长篇小说。是这些人确实智力超群，文思泉涌吗？否！是为了“抢”钱，有了钱的驱使，什么人间奇迹也可以创造出来。其实，一些过去从没发表过一件文学作品的人，甚至有的连标点符号都没弄清，连语法都没有弄懂的人，在那里以对社会、对读者极不负责的态度胡乱作秀，把个文坛搞得光怪陆离，杂芜蔓陈，良莠难辨，成为当今文学创作滥而无序的写照。

    联想到诗歌由鼎盛繁荣到落寞沉寂，这与当年一味的蜂起作远离生活追求荒诞怪异之秀应该说不无干系。时下小说创作又开始重蹈诗歌创作的某些覆辙，以另外的形式步入了怪圈，似乎又很难刹车，长此以往，不说冲刺“诺贝尔文学奖”只是画饼充饥之想，极有可能因文坛的无序运作和粗制滥造而使文学创作严重萎缩。

    可以想象，连书名都模仿、雷同的小说，其内容就应该大打折扣了。甭说写作技巧、作品艺术性与思想性如何，就冲这跟风的书名，起码有识之士就应该拒绝阅读。仔细想来，博大浩瀚的汉语语言文化，该为我们提供了多少可供选择的词句，为何非要吃别人嚼过的馍，非要拾人牙慧呢？！奉劝这些模仿秀们，与其为钱而跟风。倒不如封笔去摆个小地摊来得体面些！