你只要能上网，有兴趣写作，就再也不要捧着作品四处求人，也免去了审稿、修改之苦，随意写来，往某个公共网站上一贴，只等着网虫们开作品研讨会了，几篇作品上网，一个网络文学作家就名扬天下了。喜欢煽风点火的评论家还危言耸听：网络文学代表着未来文学的方向，新生代网络作家让人们看到了全新的文学景观，未来的文学不需要再印成书，逛服装店一样轻松的网上浏览将取代细密繁重的文字阅读，未来的作家也不需要作家协会颁发证书认定，只要你的作品在网上受欢迎，你就是作家，作家梦比老板梦和富翁梦更容易实现。

    网络文学的发展（如果真有网络文学的话）自然要依赖于电脑和网络的普及，网虫的多少在一定程度上决定了网络文学读者的多少，电子商务的繁荣也会在一定范围内影响网络文学的繁荣，就像在中国当代文学史上曾经出现的“文学依附于政治”和“文学依附于经济”的现象一样。就目前不足1000万网民的事实来看，网络文学尚不具备一个牢固的群众基础，其发展自然就会受到限制。

    当然，最重要的还在于如何界定网络文学这样一个事物，而不纯粹是一个概念。在新事物让人目不暇接的网络时代，谁再抓住什么概念不放，那肯定是掉书袋式的傻子。如果把能在网上看到的文学作品就叫做网络文学的话，那么中国的网络文学早就存在了，至少像去年发生的王蒙、毕淑敏等6作家状告某网站侵权一事已经可以算作是网络文学行为了；与此类同，小说《钥匙》和《智圣东方朔》先后在网上连载，它们也应该叫做网络文学；王蒙和《作家》杂志主编宗仁发为湖北教育出版社编辑的一套10本的小说，更是直接标有“网络文学丛书”的字样，可其中《饶舌的哑巴》、《到动物园去看人》等大部分作品都是先在刊物上发表过的，李敬泽、李洱、邱华栋等“浪点社”成员也都是在传统媒体上成长起来的。

    随着电子商务的发展，网络会越来越普及，如果按现在媒体预言的方向发展，世界上不知道会有多少作家，作家因而也就会大大贬值，除了传统的经典文学作品外，不知道新的文学作品将会以什么面目出现。网络文学真让人担心。