情节与人物是小说最能吸引读者的两个要素。先看情节。从黄易小说的情节看，黄易成功运用悬念来吸引读者。黄易小说中的悬念得益于一些现代媒体的手段，例如现代电影。黄易的书中大都悬念遍布，大悬念贯穿于作品始终，同时大中见小，小悬念环布，一环扣一环，悬念进行通常一收一放，且经常大收小放，累计到最后无可附加才完全放手，使情节充满张力，让你一气呵成看完才叫过瘾。这也许便是大多数黄迷如今紧跟《大唐》不放的原因。正像一个朋友所说：看黄易的书有点像看美国大片的意思。确实如此，黄易作品中悬念的调动和电影很相像，令人在看《星际》时，甚至怀疑脱胎于《星球大战》。

　　现以三部小说为例来谈谈情节中的悬念。《寻秦》开篇便用秦始皇为悬念，他人口述一转，赵姬所言再一转，亲身求证出死路，然后打破一切墨守成规，创造秦始皇。《星际》是以黑狱为悬念，以方舟为线索，初敌联邦姬慧芙，化敌为友；再敌罪恶乐园改造人，也是同类；三敌黑狱军团，正是宇宙众所公敌，无可商量，惟有斗争。《大唐》是以双主角为走线，一分为二，二者合一；寇仲的悬念是与如何入世与李世民问鼎中原，徐子陵的悬念是如何求得打破仁义道德的出世；寇仲修外，徐子陵省内，但二人的朋友之情没此厚彼薄之分，像这种对立而统一的双主人公也是我见所未见的一种格局。

　　此外，黄易的情节发展大都反其道而行之，如黄易最擅长玩的情节就是置于生地而后死，像《寻秦》中项少龙胜而逢败于李牧；《星际》中方舟生而复死于天美等。总之，黄易的情节变幻只能说是无从想像四个字。情节的塑造目的就是达到景象历历的境界，产生像古道西风瘦马的悲凉黄易。用书评的话说就是：跨越现实和幻想的边界，踏足于连续玄异的梦域。

　　黄易在情节中是有一些漏洞，像历史上的项羽；《寻秦》中的百战刀，《星际》中的正负极子性质；《大唐》中的示敌以弱。其实像这种漏洞任何人的作品也都或多或少地存在，如果是情节发展的需要，则似乎是可以原谅的。